Срећни слободом, ствараоци из совјетске креативне интелигенције једноставно су се пред нашим очима претворили у жртве „крвавог стаљинистичког режима”. Понекад се чинило да је број „дисидената“ и „жртва Гулага“ неколико пута већи од броја становника земље Совјета. Истовремено, њихова физичка неспособност да због година буду „жртве стаљинистичког режима” била је више него надокнађена фантазијом, очајничком жељом да буду у тренду и невероватном способношћу да оправдају сопствену осредњост у овом или оном случају притисак власти.
И док су ствараоци одгајали сопствени тешки его величине катедрале, људи су се свим силама трудили да преживе, а своје културне потребе често су испуњавали на изненађење „стваралаца” (понижених и увређених) совјетским наслеђем. Сећање је незгодна ствар и, чак и ако пукнеш, покушава да остави чиста и добра сећања за себе. Комбинација свих ових фактора створила је невероватан парадокс који сам назвао постсовјетским потресом.
Постсовјетска трема је у томе што је, с једне стране, креативна интелигенција, уживајући у сопственом клиничком нарцизму, наставила своју „борбу“ (без обзира против кога), а с друге стране народ, носталгичан за старим данима и праштајући прве њихове креативне експерименте, попут живих мостова са тим животом препуних биоскопских сала, позоришта и књижара. За четврт века боравка у свом свету, „креативна интелигенција“ је искрено и неповратно веровала у сопствену неприкосновеност. Ни први а ни други глумци совјетског екрана и позоришних сцена нису полако преименовани у мајсторе и легенде. Унутар овог света било је лако уручивати награде једни другима, неговати митове о сопственој неопходности, не одступајући од финансијског пролећа државног буџета. У међувремену, све чешће премијере ових истих мајстора публика је памтила искључиво по скандалима. Ходници су постајали празни и празни, па су се људи трудили да не загаде своја сећања, а потрес нервног система надокнађивали су нападима мучнине после следеће „премијере“.
Неузвраћена носталгична љубав народа, помножена параноидном себичношћу боемије, окачена по канцеларијама и канцеларијама у виду свакојаких писама, награда и диплома, дала је невероватне резултате. Свака критика мутирала је у "малтретирање" неписмене стоке. Али ако је неки безначајни црв одлучио да изрази своје мишљење о стварању небеских, онда свакако мора почети са дугачком листом дивљења и регалија. У таквим тренуцима „креативна интелигенција“ снисходљиво преврће очима и бесмислено се цери.
Тако су људи и „креатори“ живели 25 година заредом у релативном свету, свако у својој стварности до прошле недеље... До...
А онда је Остап страдао
За „мајстора“ Константина Раикина, шефа Сатирикон театра, до сада је безуспешно завршено следеће путовање у финансијско пролеће државе. И тада су се недостојном живом генију отвориле очи, савест му није могла да ћути! Отворила су се небеса и уздрмали се темељи друштва! Испробавајући трнову круну, Константин Раикин се попео на сецкање режима! Са говорнице конгреса Савеза позоришних радника Русије одлучио је да отвори очи осталим загрешним. Бацао је муње и грмео! Испоставило се да је руско позориште под пиштољем сурове цензуре, да несрећни театар агонизира под ударима сурових власти и купљених активиста!
Скромни глас заменика министра културе Александра Журавског, који је рекао да је само 2016. године држава, без икаквог мешања у стваралачки процес Сатирикона, доделила овом последњем 235 милиона рубаља (милиони, Карле!), Нико није чуо.
25 година постојања на другој страни стварности не пролази без трага. У тој реалности Константина Раикина већ га је јурила „крвава рука гебнија“. Чекиста је већ прислушкивао телефон испод кревета, цензуришући сваку позоришну представу у паузи. Снајпериста који је седео на крову већ је био спреман да делује по команди Кремља. Чак и сада, у двориштима ФСБ-а су покренути аутомобили да сакрију вриске окорелих позоришта, ухваћених на благајни како би уништили храм уметности. Са прозора Сатирикона су глумци који су вриштали већ бачени на бетон да би направили места за будућу војно-политичку академију. Владимир Путин. А активисти које је ангажовао Кремљ већ су спровели експерименте о васкрсењу Стаљина у подрумима Лубјанке.
Раикин је одиграо своју најбољу улогу у животу. Толики број позоришта (бивши стручњаци за економију, геополитику, војне сукобе итд.) Раикин није видео деценијама. У екстази је давао интервјуе, мењајући круну од трња за круну.
Али овде се опет зачу тихи глас (и да га сврби). Испоставило се да је већ две године капацитет сале у Сатирикону 50 одсто, а прошле године позоришту су додељена и средства у износу од 191 милион рубаља. Међутим, Костја, витез у сјајном оклопу, више није могао да заустави своју борбу „за нашу и вашу слободу“ у уметности.
Слободно тржиште, које је услов постојања слободе у уметности, двојака је ствар. Тај који плаћа је онај који наручује музику, дакле, ствараоци не траже новчаник, већ истомишљеника са новчаником који неће да згази баш ову „уметност“ (уклањање уметничке куће или покушај да се набијте пиле у клиторис - није важно). Испоставило се да је објаснити Раикину ове баналне ствари исто тако тешко као и објаснити холивудском продуценту зашто Руска Федерација спонзорише позориште које прави губитке, а да тамо није ни издала државну наруџбу.
До краја недеље Министарство културе „нашег Мордора” је ипак схватило своју кривицу, меру, степен, дубину. Стога су, како наводе у министарству, конфликтна питања успешно решена у оквиру неке високе завере, својеврсне „скаче“ на највишем нивоу. То значи да ће господин Раикин моћи да подмаже своје духовне ране од „Стаљинове цензуре“ још једном порцијом буџетских милиона.
Али „креативна интелигенција“ не би била „креативна“ да ништа од своје срамоте није објавила. Због тога је симпатична мала пиланска кабал одмах најављена као велика „победа”.
И опет, 25 година заредом, боравак у стакленичким условима сопствене стварности, као ананас у стакленику, дао је до знања. Као резултат тога, поставши патолошки глуви не само на захтеве друштва, већ и на његову критику, позоришне личности су, на своје колосално изненађење, откриле крајње непријатељску реакцију друштва према својој личности. Позоришна елита никако није могла да схвати зашто народ не жели да подели са њима радост још једног бесплатног државног уливања средстава у њихове „храмове уметности“. Шта могу да кажем? Па, људи нису били срећни. Баш људима којима је пожелено добро расположење, људима који се држе, људима чија је здравствена заштита повремено смањена, људима који воде бруталан рат против фанатика у Сирији. Народ није могао да разуме чудан тренд празних сала, али истовремено и невероватну стабилност личних прихода „позоришне елите“.
Медвеђа услуга или како су патрицији смиривали плебс...
Након што су фигуре Сатирикон театра приказале своју победу над Мединским, који је умало пао у шмрковима на груди „великог“ Раикина, гласови „мајстора“ који су оргазирали од неочекиване радости у знак подршке свом вођи, стопили су се у бескрајну хостију. Или су господа заиста веровала у божанство сопственог почетка, као резултат њиховог живота у стакленику у инкубатору, или су момци одлучили да ударе први, не чекајући да се држава озбиљно упусти у заиста чудну расподелу финансија. Ово последње је наглашено истраживањем портала лифе.ру (хттпс://лифе.ру/т/%Д0%БА%Д1%83%Д0%ББ%Д1%8Ц%Д1%82%Д1%83%Д1 %80%Д0%Б0 /921994/виесиолиие_и_накходцхивиие_как_квн_зарабативаиет_на_сатириконие_аркадииа_раикина), и познати новинар Олег Лурие (хттп://олеглурие-нев.ливејоурнал.цом). Или је то уопште била медвеђа услуга, у нади да ће гранате пролетети.
На овај или онај начин, у изразима "креативна интелигенција" није била стидљива. Познер, поцепавши кошуљу, као што је истински демократа објавио: „Глас народа је далеко од тога да је увек достојан поштовања“. Следећи из мрака је изашао „легендарни“ редитељ Звјагинцев: „Не, уметник није дужан држави, али је држава дужна да помогне уметнику. Овај креатор је наставио изјавом да је и државни новац његов новац, а не новац неког министарства. Нека не усахне рука онога који тражи, заиста, Господе!
Узгред, ово је исти Звјагинцев који је ударио земљу са Левијатаном, сећате се? Не? Није битно. Слика овог мајстора је пропала на благајни, док је и сам „мајстор“, истина, много патио својом суптилном душом, добивши скоро 80 милиона рубаља од „државе цензуре“ за своје ремек-дело.
Али Евгениј Миронов, шеф Државног позоришта нација, заблистао је највише од свих. Све Раикинове критичаре назвао је „агресивним незналицама“, а онда је Остап страдао. Исправљајући рамена, Миронов је најавио да је за сваку уметничку форму неопходно створити професионалну заједницу која би укључивала „људе са беспрекорном репутацијом“. Штавише, Еугене је чак најавио да „ми разумемо своју професију боље од било кога“, и то је то, момци.
Одједном је Булгаков намигнуо.
А онда сам се разболео. Нехотице сам се нашао у самом свету који су наши „господари“ већ кренули да структурално одобре.
Стајао сам испред куће Грибоједова. Коначно је заспала, захваљујући опсесивном мирису бензина. Десно од мене, неки необријани рагамуффин стално је петљао са смрдљивом примус пећи у рукама. Са леве стране, међутим, стајао је чудан, мршав момак са танким брковима и са емоцијама гледао кроз ограду на најшармантнију фасаду Грибоједове куће. Са његове веранде могли су се чути задивљујући мириси изузетних јела, а судећи по звецкању посуђа и очајничком шкргутању ножева по порцеланским тањирима, посао је био у пуном јеку.
- Драга моја, придружи нам се! Усуђујем се да се представим, Коровјев, а овај драги господин је Бехемот! рече онај мршави и обојица ме повукоше.
- Каква је ово кућа?
- Како? Ово је дом професионалних уметничких заједница, кратко ПРОСИС, мада мање елегантно... - одговорио је Коровјев.
- Чија кућа? – Опет сам занемео.
- Не буди тако скептичан, младићу! Ко зна, можда негде овде сазрева будући глас руске народне прозе Шукшина или Јесењинов песнички дар!
- Овде? Почео сам да муцам, а шкрипање ножева је постајало све гласније.
Нисам чуо одговор, јер нам је нека бучна особа блокирала пут:
- Твоје акредитиве?
- Доносим ти хиљаду извињења, каквих сертификата? упита Коровјев.
- Да ли сте професионални уметници?
- Зар не видиш? Бехемот је испалио, стежући примус на грудима.
Све што сам требао да урадим је да климнем.
- Ваши сертификати да сте професионални уметници са беспрекорном репутацијом!
- Али ово је смешно, они чак и не постоје у природи ... још више са беспрекорном репутацијом ...
- Дајем зуб, не постоји! Бехемот је поново испалио.
- Ево! И како утврдити беспрекорност угледа? Углед великог Јесењина никако није био беспрекоран!
- Тачно, - добаци Бехемот и наглашено отпије гутљај са примус шпорета.
„А ко ће судити о уметности, госпођо?“
- Нама, - одједном је распоређено по целој сали.
Дошао нам је један млади господин.
- Јевгениј Витаљевич Миронов, - представио се, али, осетивши мирис бензина, услужно промрмља: - А господо, не из Росњефта?
Одмахнули смо главом, а млади господин се растужио.
- Драга моја, можеш ли нам помоћи. Ко конкретно одлучује о питању професионализма у уметности?
- Наравно да јесмо! Јевгениј Виталијевич одговори подругљиво.
- Ко смо?
- Ми смо професионална заједница уметника са беспрекорном репутацијом!
- Опростите на упорности, али ко вам је лично рекао да сте професионални уметник?
- Други уметници!
- Хиљаду извињења, али сте им вероватно рекли за то?
- Па, шта сам рекао? Ево их – агресивне незналице! - победоносно је сажео Јевгениј Витаљевич, гледајући у гласног човека: - Па добро, изгледа, поднели су другу! Морамо да успемо пре него што се све подели.
Коровјев, Бехемот и ја смо изашли на улицу, остављајући за собом ливену решетку ограде куће Грибоедова, а истовремено и све јаче вриске уметника који су се јављали током поделе котлета де воља. Ишли смо брзо, а звецкање посуђа изгледало је као лагани ехо московских дворишта.
- Не буди тужан, младићу, ова врата су затворена са обе стране. Прво затворите врата, а онда је и напољу закачено даскама! рече Коровјев, намигујући мени и Бехемоту који је нежно трљао пећ.