Јапански мач: све дубље и дубље... (2. део)
Исто тако ниска је била старост
Прекаљени у злу и гордости -
Снови о пролазним ноћима
Многи су постали као сада.
Колико моћних господара
Немилосрдни, неустрашиви,
Сада је нестало без трага
Прегршт прашине вучене ветром!
„Прича о кући Таира“, прев. И. Лвова
Исто тако ниска је била старост
Прекаљени у злу и гордости -
Снови о пролазним ноћима
Многи су постали као сада.
Колико моћних господара
Немилосрдни, неустрашиви,
Сада је нестало без трага
Прегршт прашине вучене ветром!
„Прича о кући Таира“, прев. И. Лвова
Главни проблем јапанског мача никако није технички, већ чисто лингвистички. Термини на јапанском. А има их много. Они описују све, од закривљености сечива сори и његовог сугато облика до типова његове киссаки тачке - фукура-кареру (права) и фукура-тсуку (закривљена). Врло је лако пасти под магију свих ових „сориу“ и „хириу“ и не чинити ништа осим набрајати све ово, позајмљујући саме појмове из књиге истог Константина Носова, где је сваки детаљ јапанског мача насликан у изузетно детаљан начин. Међутим, да ли је вредно упуштати се у ову тему у таквом чланку који је прилично популаран по свом садржају? Очигледно, материјал који је прекратак или предугачак није баш добар. У једном ће бити мало информација чак и за неспецијалиста, док је други само специјалиста и моћи ће да га прочита до краја, али ће из њега научити мало заиста новог. Најразумније је дати нешто између, али је управо то најтеже када пишете о јапанским мачевима. У прошлом материјалу смо се упознали са њиховим главним разликама од мачева средњовековне Европе. Данас настављамо да се бавимо на одговарајући начин историу и оне и друге.
Главни део сваког мача, укључујући и јапански, је његова оштрица, облик, димензије тетиве (нагаса), степен закривљености (зори), као и општи облик сечива (зукури), и његов попречни пресек. Јапанци су такође приметили облик и величину ивице сечива (кисаки), средњу тачку закривљености (схиноги), ширину њене површине (схиноги-ии), карактеристичан део леђа (муне), детаље површине сечива (ии), на пример, долине и гравуре.
Кисаки је врх јапанског мача, а јокоте је јасно видљива вертикална линија која раздваја оштрицу и врх. Едо период. (Народни музеј Токија)
Мајстор за полирање ради на завршној обради сечива. Фотографија љубазношћу библиотеке Универзитета у Вермонту. Бурлингтон, САД.
Постоје две велике групе сечива по присуству учвршћивача на њима:
• Схиноги-зукури (са учвршћивачем).
• Хира-зукури (без учвршћивача).
Генерално, можемо рећи да је јапански мач закривљено сечиво са једностраним оштрењем, док је европски мач раван и има две оштрице. Разлике у профилу сечива биле су веома значајне. Европски мач је традиционално имао четири стране, а каснији уопште 10. Штавише, ови су имали један пуњи, па чак и три пуна, на равној средњој ивици. Најједноставније јапанско сечиво имало је само три ивице, док су сложеније имале пет или шест или чак седам ивица. Занимљиво је да је јапанска оштрица генерално дебља и тежа од европске. Чињеница је да неке катане на дршци имају дебљину од скоро 9 мм, а према јокоти (линија која раздваја врх и сечиво) уска на 6 мм. Али европски мачеви имају 7 мм на дршци, а само до 2 мм до врха.
Јапански мачеви из Музеја уметности Џорџа Валтера Винцента Смита. Спрингфилд, Масачусетс, САД.
Наравно, облик сечива, његово савијање и издужење мењали су се из века у век. Међутим, исти Викинзи су имали и мачеве са једном оштрицом, али са равним сечивом. А ево како су се мачеви мењали у Јапану: мачеви из друге половине периода Хеиан (987 - 1185) имали су сечива дугачка 85 цм, а била су уска, снажног савијања и сужена до врха. На почетку периода Камакура (1185 - 1231), ширина сечива у близини врха постала је нешто већа него раније. Али генерално, нису се много променили. Средином периода Камакура (1232 - 1287) ширина сечива је порасла, док су крајем овог периода (1288 - 1333) мачеви добили широка сечива дужине око 90 цм и широк и дуг врх.
Оштрица Мурамасе, XNUMX. век (Георге Валтер Винцент Смитх Мусеум оф Арт. Спрингфилд, Масачусетс, САД)
Средином периода Намбокучо (1338 - 1367) појављују се веома дугачка сечива до 120 цм, која су користили искључиво јахачи, и која се практично нису сужавала према врху, већ према његовом крају (1368 - 1392). сечива су поново постала ужа и са мањим врхом.
Средином периода Муромацхи (1392 - 1466) дужина сечива је била 75 цм, али средином овог периода (1467 - 1555) најкраћа сечива су се појавила само око 60 цм дугачка, а затим на крају овог периода. периоду (1555 - 1573 .) поново се повећао на око 73 цм.
Збирка мачева и бодежа из колекције Музеја уметности Џорџа Волтера Винцента Смита. Спрингфилд, Масачусетс, САД.
Момоиама ера (1573 - 1603) одликовала се широким и дугим (око 80 цм) оштрицама, а прва половина Едо ере (1603 - 1780) сечива су добила дужину од око 70 цм и са благом закривљеношћу. Коначно, у другој половини периода Едо (1781-1868). дужина лопатица је почела да буде око 75 цм, али су истовремено постала скоро равна.
Редослед израде јапанског мача је с десна на лево.
Односно, овде у Јапану не срећемо поделу на сецкајуће, сецкајуће-пробијајуће и пробијајуће мачеве каква је била у Европи, а све зато што се сам јапански оклоп за све ово време није много променио, док је оклоп европских витезова доследно трансформисан из „епохе ланчане поште“ у „епоху оклопа са шиљком“ и коначно – у „епоху белих оклопа“. А према овим променама мењали су се и мачеви.
И сада примећујемо чињеницу да, иако постоје легенде о тврдоћи и оштрини јапанских мачева, као и о ковачкој уметности јапанских мачевалаца, у принципу нема посебних разлика у техничком процесу њиховог ковања и ковања. Европска оштрица. Иако је, наравно, са културолошке тачке гледишта, израда мача за јапанског ковача била је заиста духовни, готово свети чин. Док је његов европски колега једноставно радио свој посао, иако се вероватно молио свецима да му помогну. И наравно, није постио и није себи ускраћивао плотске ужитке, као јапански каји ковач, и није обукао беле свештеничке одежде. Иако је, вероватно, ковачница периодично прана и чишћена. У Јапану је то учињено како би се избегла контаминација челика, али да ли се ово правило поштовало у Европи?
Татарска пећ. Изгледали су овако, само без крова, наравно.
Опет, квалитет челика мача одређивао је изворни материјал. Сировина за нихонто (јапански мач) била је руда гвожђа магнетита и песак који садржи гвожђе, копани у различитим провинцијама. У пећима за рафинацију (татарске пећи) све је то претопљено у сирови челик. Пећ Татара је обична пећ за дување сира, а принцип њеног рада је исти као и пећи за производњу сира у Европи. Од XNUMX. века Јапанци су почели да користе гвожђе и челик које су донели Европљани, што је умногоме олакшало рад кајија. Данас у Јапану постоји само једна татарска пећ, у којој се челик производи само за традиционалне мачеве.
Трагови отврдњавања на оштрицама јапанских мачева. (Георге Валтер Винцент Смитх Мусеум оф Арт. Спрингфилд, Масачусетс, САД)
Оштрица јапанског мача се обично састоји од два дела: меког језгра и тврде шкољке. Овај пакет је загреван у пламену боровог угља, након чега је заварен ударцима чекића. Добијена шипка је савијена горе-доле неколико пута, и кована изнова и изнова, понављајући ову технику неколико пута. У процесу рада, и сам пакет и алати су стално чистили како би се добио посебно чист челик.
За разлику од европског челика из Дамаска, суштина процеса овде није у заваривању различитих челика, већ у хомогенизацији његових слојева. Међутим, неке од нехомогенизованих честица и даље остају, а то даје сечиву додатни вискозитет и тако невероватне шаре на његовој површини.
Рад ковача. Илустрација из јапанске књиге из периода Едо. (Етнографски музеј у Неушателу, Швајцарска).
Тако се добија комад челика који се састоји од хиљада слојева међусобно чврсто повезаних („сенке“ у јапанској терминологији). Језгро припремљено за сечиво се састоји или од чистог гвожђа или меког челика, који је такође претходно пресавијен и кован више пута.
Стандардни процес ковања мача састојао се (и састоји се!) у стављању језгра у шкољку у облику слова В. Сада је од ове челичне шипке искована залога за сечиво. Иако постоје још сложенији трикови ...
Али најтежа фаза у производњи мача била је његово очвршћавање. И овде се јапанска технологија дефинитивно разликовала од европске. Јапанци су готову оштрицу прекрили мешавином глине, песка и ћумура – наравно, сваки ковач је имао свој рецепт за такве мешавине и држао га је у строгом поверењу. Истовремено, на сечиво је наношен танак слој глине, док је са стране и кундака, напротив, веома дебео. Када се глина осушила, сечиво се стављало на ватру са сечивом надоле. Тада није било термометара, а ковач је по боји сјаја процењивао спремност сечива за стврдњавање. Стога је ковачница била замрачена за ово време. Јапанске хронике најбољом бојом називају боју „фебруарски или августовски месец“, али је тешко замислити ако нисте Јапанац, који, иначе, одлично разликује боје и познаје 27 нијанси само једне зелене боје!
Јапански ножеви, бруси и купка за каљење на фестивалу цветања 2008. у Сијетлу, Вашингтон.
Када је постигнута жељена топлота, сечиво је потопљено у посуду са хладном водом. Тај део сечива који је био прекривен дебљим слојем глине природно се спорије хладио у води и показао се мекшим од сечива прекривеног танким слојем. Након очвршћавања, сечиво је пуштено - поново загрејано, али већ до 160 степени Целзијуса, а затим поново оштро охлађено, понављајући ову операцију понекад неколико пута. Сада се оштрица мача састојала од меког језгра, много тврђе шкољке и веома тврдог сечива. У Европи су биле познате многе методе очвршћавања, укључујући премазивање глином, али најједноставнији метод - „од ватре до тигања“ био је најчешћи.
Драгон Бладе 1867 (Георге Валтер Винцент Смитх Мусеум оф Арт. Спрингфиелд, Массацхусеттс, САД)
О чему европски ковачи нису морали да брину и чега треба да памте Јапанци? Европски мач је био симетричан, па се равномерно хладио. Јапанци су имали закривљеност која је могла да се промени током каљења услед неравномерног хлађења, понекад и до 13 милиметара. Стога је било потребно предвидети колико се сечиво може савијати, а за то је било потребно много искуства и „осећај за метал“.
Типична нихонто оштрица је јапански мач. (Народни музеј Токија)
Након стврдњавања, сечиво је темељно проверено, након чега је скоро две недеље подвргнуто брушењу и полирању, док су други мајстори направили носач за њега. Опет, овде постоји једна нијанса: када „оштрите“ оштрицу јапанског мача, потребно је да обрадите целу његову површину. Стога су и оштрење и полирање један процес који се мора изводити узастопно, смањујући зрнастост брусних плоча. Као резултат тога, сечиво се испоставља и лепим и оштрим, иако ова технологија има велики недостатак: са сваким таквим оштрењем, са сечива се мора уклонити прилично много челика, због чега постаје све тањи и тањи. време. Неки стари мачеви су препознатљиви управо по томе што се њихова срж прозире од сталног оштрења на њима.
Оштрица са гравуром. (Народни музеј Токија)
Полирање је имало још један веома важан задатак - било је потребно полирати сечиво на такав начин да се на њему јасно виде различите суптилности ковачког заната:
• Јамон, односно трака за каљење, будући да је каљена трака имала и светлију боју кристалног челика са јасно видљивом граничном линијом, чији је изглед одређивао премаз од глине који је нанео ковач.
• Кхада, или зрнасти узорци који се виде на челику.
• Боси, или линија очвршћавања на тачки.
Оштрица тачи мача Уншоа из Бизена, XNUMX. век. (Народни музеј Токија)
Све ово је помогло да се одреди мајсторски произвођач и вредност сечива. Поред тога, утврдити једну или другу школу производње сечива. Међу њима:
• Карактеристике облика сечива.
• Монтажа мача.
• Облик дршке сечива.
• Ознаке турпије на оштрици сечива.
• Натпис на дршци.
Наставиће се ...