Некада, једног од првих дана августа, обично првог слободног дана, поред њега би се свакако окупљали познаваоци антике како би прославили наредну годишњицу постављања споменика Петру Великом на Сенатском тргу у Ст. Петерсбург.
Сада се традиција памти само у годинама јубилеја, али се следећи јубилеј мора очекивати још петнаестак година. Ово је вероватно знак времена да га се данас нико не плаши, као што се плашио Пушкинов Евгениј.
Илустрација А. Беноа за Пушкиновог „Бронзаног коњаника” сматра се уџбеником
Чини се да су се Лењинградско-Санктпетербуршки становници већ изборили са свиме у страшним данима блокаде. Али соконет Петер, као и раније, се диви, чешће га једноставно воле, од миља га називају „Петруша“. После тих истих 900 дана, град се према њему односи некако топлије, хуманије.
На њеној позадини сада се невесте редовно фотографишу, а младожења, отварајући шампањац, циљају на реп краљевског коња. Ударни бомбардери на Невском, спремни да одру три коже од било кога, чак и од странаца, за вожњу „директно до Петра“, узимају не више од пет стотина.
[/ Центер]На његовој позадини, било је модерно фотографисати се у сваком тренутку.
Русија се не може жалити на недостатак споменика Петру Великом. Било је времена када су вајани само Иљичеви, али је и тада копија одличне Растрелијеве бисте постављена управо на московској железничкој станици.
Потом су вратили Цар-столар на Адмиралтејску насипу, одмах је Зураб Церетели направио пометњу у главном граду, а Шемјакински, заправо лепи „полулеш“, седео је усред Петропавловке. Међутим, невесте такође нису равнодушне према њему - трљале су колена до огледала. Дакле, навикао се.
Али Петар је један сокол. Он није само другачији – другачији је био и сам Петар И, некако се не уклапа у низ претходника и наследника на руском престолу. Хвала Катарини што је одбацила некада готов коњички споменик Карла Растрелија – он се не би укоренио на обалама Неве и тешко да би могао тако удобно да коегзистира поред чуда од Монферана.
Или нам Монферан, да није било бронзаног коњаника, не би дао таквог Исака? Он је „Бронзани коњаник” – не може се рећи боље од песника, мада би данас памети, наравно, другачије назвали споменик Петру.
Овде, ма колико се Тсеретели и Шемјакин трудили да се такмиче са бриљантном креацијом Фалцонеа, њихови споменици су одмах добили од народа читав низ епитета, понекад презривих, а понекад једноставно смртоносних. "Ћелав пањ" или "столица". Само "Чудовиште" или "Ко никад није видео море?" И као одговор - "Ко, ко ... Петја у кожном капуту." И још много тога у истом духу.
Бирајте шта вам се допада, али они немају равних Пушкиновом "надимку" и никада неће. Као што неће бити другог споменика истински достојног сећања на великог реформатора Русије.
"Створитељ, реформатор, законодавац" - Етиенне Фалцоне је тако једноставно и кратко рекао о Петру. И колико ствари одједном у ове три речи. Сваки следећи владар има шта да бира. Али Катарина је прва изабрала.
Управо се населила на престолу. Влада само три године. Потребна јој је видљива потврда легитимности сопствене моћи. Али она је стрпљива - Катарина је одмах одбила споменик Карлу Растрелију, тврдо замрзнут, попут италијанских кондотјера. Петар је пробудио Русију, његов наследник на трону није од оних који ће је поново пустити да заспи.
А споменик Катарини је био потребан да би одговарао великим делима великог краља, који има ... велике наследнике. А код Растрелија је изгледало да је суверен већ све постигао – а ово је владар државе којој више ништа не треба.
Катарининој Русији треба све и много, чак и много. Споменик Петру би требало да постане смела тачка у читавом низу царских симбола насталих по налогу немирне царице. Она стрпљиво тражи вајара достојног таквог задатка. Има коме да се обратите за савет - уосталом, од малих ногу, док је још била велика кнегиња, Катарина је улазила у преписку са најбољим умовима Европе.
Енциклопедиста Дидро је предложио – Етјен-Морис Фалконе. Дидро је, рекло би се, погодио – од дела педесетогодишњег Фалконеа заиста су испали само Мило од Кротона и Пигмалион. Али као теоретичар, искасапио је све „старине” пред којима се културна Европа без сумње клањала.
Морис Етјен Фалконе. Биста Марие-Анне Цоллот, скулптура главе Петра И
Међутим, непосредно пре петербуршког реда, Фалконе је завршио две капеле у париској цркви Светог Рока. Очарали су руског амбасадора, кнеза Голицина, који је подржавао Дидроа.
Фалконе је старији од руске царице и такође стрпљив, није случајно да је деценију и по смео да петља око споменика. Међутим, тада су знали да чекају и издрже. Само је била потребна цела сезона да се превезе постоље из Лакхте - "Громов камен". Са техничке тачке гледишта, операција би и данас била тешка, али би у XNUMX. веку била једноставно јединствена (читајте).
Ни Сансуси, ни Версај, ни Шенбрун нису могли себи да приуште нешто такво. А колико је времена утрошено на избор постамента, а за убеђивање високих критичара била је потребна готово цела зима – само је преписка Фалконеа и председника Руске академије уметности Ивана Бецког два дебела архивска тома.
Фалконе се, са својим амбицијама, показао изненађујуће скромним – није оклевао да својој ученици Мари-Ан Коло повери да обликује главу краља. У то време то је било нечувено. Али, као и Дидро, и он је нагађао. Коло није копирао учитељеву тонску маску Петера или Растрелијеву животну бисту, решавајући проблем као прави муралист.
Главна ствар је ухватити лик и не улазити у несклад са самом коњичком статуом. Избуљене очи, обимно чело уоквирено праменовима дебелим попут таласа, јасна напетост воље на лицу, избочена брада - чинило би се баналан скуп познатих особина, али генерално - утисак је јединствен.
Овде и љута одлучност, и способност да се смилује, овде је мудрост, и једноставност, строгост и смиреност у исто време. Познато је да Фалконе има многа „правила” Колоа, али на крају, јединство је несумњиво, штета што се сада само стручњаци сећају улоге ученика.
Катарина је изабрала „свог“ Петра, причала је много о њему, писала, али је на самом споменику крајње сажето напоменула: „ПЕТРО примо ЦАТХАРИНА сецунда“. И на руском: „Петру Великом, Катарини Другој. Лето 1782“.
Од тада, Петар је прогањао многе соконете. Инспирисан Пушкином. Нервозни цар Павле га је тако лако добио, пошто две деценије није стајао на Сенатском тргу. А Павел је, тек што је ступио на престо, у пркос својој мајци, подигао још једну коњичку статуу Петра у замку Михајловски. Дела Карла Растрелија су иста она која је велика царица својевремено одбацила. Амбициозни „праунуче. 1800“ – такође уписано у пркос Катарини.
Млађи син Павла Николаја, нервозан као и његов отац, али много хладнијег ума, без икаквог оклевања наредио је да се у бакар Петра, а уједно и у декабристе, пусти део чађе.
Кажу да се његови трагови и данас виде на ломовима громогласног камена. Ни у три револуције, ни у грађанској револуцији нико није дигао руку на Петра. А касније су фашистички асови Луфтвафеа већ гађали Петра – нису погодили ни једном.
Пушкин је пустио мистике унутра, али је хладни Николај Павлович, "пуцајући" Петра, одмах изабрао за себе слику стоичког цара. Бронзани коњаник је тада често упоређиван са древним Римљанима Марком Аурелијем, иако је Фалконе сматрао да је ова статуа пример како се не праве коњички споменици.
За време цара-ослободиоца Александра ИИ, Петар Велики је „сервиран” јавности као реформатор и готово либерал, а истовремено окићен цвећем као руска тробојница. Александар ИИИ и његов несрећни син притиснули су „људе” Петра Алексејевича, приређујући клизалиште и свечаности на Сенатском тргу. Словенофили су веома волели формулу: „Велики вођа великог народа“.
После 17. октобра нико се, наравно, није огласио у односу на Петра. Али под Стаљином, када је „Петар Велики“ црвеног грофа Толстоја угледао светлост, управо се ово тумачење подразумевало, такорећи, само по себи.
Ако су тиранин Иван Грозни, геније Сергеја Ајзенштајна и бриљантна драма Николаја Черкасова, представљени као нека врста борца против бојарске бирократије, онда је сам Бог наредио да се Петар Велики претвори у „народног цара“. И нико, после самог „вође народа“, ову формулу није заборавио. Још увек…
Скулптуре су донекле сличне ратним бродовима. Право ремек-дело, као достојан противник, препознаје се по својој силуети. Али капетани годинама проучавају каталоге са обрисима непријатељских крстарица и разарача, а Бронзани коњаник им остаје у сећању одмах и заувек. Међутим, у скулптури, баш као и силуета, важан је и гест.
„Подигао Русију на задње ноге“ - то говори све о споменику у целини. Али рука се испружила над таласима Неве? „Добродостојна десница“, „Отачка рука“. Колико дуго и тешко Пушкин бира епитете - "Подизање руке у небо", "Џин са испруженом руком", "Претећи непокретном руком"! У самом гесту – фокус снаге, ума, воље. Али не само – рука Петра – као нови вектор за нову Русију.
„Прозор у Европу“ – чини се, и тачка. На Запад према Европи. Да не будемо само блиски, да будемо заједно. Бити достојан део тога. И овде не треба тражити никакве комплексе инфериорности.
Лев Гумиљов је био потпуно у праву – ми смо Евроазија, а не Азеопа. Азеопа је „прелепа“, рекао је други историчар, Павел Миљуков. Речено двеста година после Петра, као да је све што је завештао, искочило из колосека.
Није изненађујуће што су се „привременици” пред Европом комплексавали са таквим министром иностраних послова, није чудно што су бољшевици њих, „привременике”, са таквом лакоћом помели. Урал није географска шала, већ наша заједничка граница са Европом.
„Евроазија није Азеопа“, могао је да каже и сам Петар много пре Гумиљова. Није рекао – учинио је све да тако и буде!