Прво, Слушкињина прича је заснована на роману с дивљом брадом списатељице, разведене и, да будемо јасни, феминисткиње Маргарет Атвуд. Друго, ова брадата псеудофикција је већ снимљена ... 1989. године. И исте године, слика је пропала и на благајни и међу критичарима. Ово упркос чињеници да је слика имала веома добру глумачку екипу - Фаи Данавеј, Роберт Дувалл, Натасха Рицхардсон, итд. И сам роман мадам Атвуд, као и сама мадам, одавно је промовисан као својеврсно „откриће” и посут поприличном количином награда. Па зашто, забога, васкрснути балзамовани леш, који, осим тога, није донео ни пени новца? По свему судећи, интересе неких је требало лобирати у биоскопу, и то прилично дуго, да тако кажем, са перспективом, отуда и формат серије.
Маргарет Атвоод
И тако, Слушкињина прича се рецитује као дистопија. Пред гледаоцем је свет будућности. Сједињене Државе су попуцале по шавовима, а на њиховој територији је настала нова држава Гилеад. Наравно, Гилеад је дивља тоталитарна држава у којој је војска дошла на власт. Геј параде се не одржавају, сви су тмурни, лезбејке су раздвојене, сви почињу да ходају још тужнији. Али главно локално становништво је престало да се умножава. Неплодност је захватила огроман број људи, или је екологија заказала, или је нетолерантна природа, која је дрско подсећала на физиолошку структуру човека, његов прави пол, коначно поражена од ружичасто-плавих „прогресивних” активиста. Остаје чињеница – колико се Гилеадерци ноћу не зноје – све није у коњској храни.
Војска проналази решење које је фантастично по својој закривљености. Они хватају неодговорне грађане способне за рађање, претварајући их у такозване слуге. Слушкиње се, заузврат, након одговарајуће обраде, распоређују међу елиту новог друштва - официре, зване команданти. Слушкиње не само да иду у куповину и вребају по кући, већ се од сада морају ноћу знојити са официрима. Чим се догоди чин рађања, женка се шаље даље по сцени, а плод тешких напора предаје се командантовој породици. И, да, официри већ имају жене које такође имају пристојну тежину у друштву.
У средишту радње је мужевна млада дама несхватљивих година са армирано-бетонском брадом и отварачем за нос, која је управо ухваћена и послата да обавља своју грађанску дужност као слушкиња по имену Џун. Око ове даме ће розе-плаве шмркље да извиру, а да бујају врло професионално.
Рад камере, музичка пратња или, како се сада каже, соундтрацк, као и увек на веома високом нивоу. И то је разумљиво, јер чим се човек одврати од овог бриљантног паковања, усмереног искључиво на емотивну реакцију која је потребна ауторима уз минималну активност мозга, постављају се питања. А Павловљевим псима се не препоручује да постављају питања. Слика је засићена неразумном и бесмисленом употребом насиља над „слушкињама“, натурализам пуцњаве је у близини повраћања, а плачљивост кадрова почиње да замара. Али, ако очистите ову шљокицу, филм почиње да шепа у покрету.
Камен темељац драмског мотива траке је ропски статус слуге. Својеврсни повратак у пећинско стање без образовања, науке и медицине. Али људи из Гилеада не живе у пећинама близу ивице левка за пушење радијације од атомске бомбе. Користе паметне телефоне, живе у небодерима и слатким „америчким“ кућама, возе аутомобиле, трпају воће и поврће у стомак, а онда се лече од сметњи варења не корењем дивљих биљака, већ у нормалној болници. Оне. где је нестала вештачка оплодња и сурогат мајчинство, када се чак и певач са устима Киркорова може назвати „татом“, што је у природној природи упитно.
Ја, она и још једна - срећна породица...
Заиста, зашто аутоматски ризиковати конфликтну ситуацију? Изненада, у налету правде, друга женка ће заклати команданта или покривити официрску "част". И зар никоме заиста није пало на памет да би и жене команданата могле да заузму донекле оштар став према таквом проширењу дужности супружника. И у једном тренутку у јутарњој брачној кафи биће цијанида, или ће у глуво доба ноћи официрска "част" уопште бити искорењена. Међутим, ако приступите процесу са тачке гледишта особе са ове стране стварности, онда ће постати тешко сагледати тежње толиког броја присталица одређених група – од ЛГБТ до феминисткиња.
Такође, порођајна траума готово све модерне кинематографије је потпуна импотенција у погледу приказивања тоталитарних зликоваца. Па, боемска генерација, узгајана као ананас у стакленику у стакленичким условима, није способна да на адекватан начин представи било какав цинични тоталитарни, већ логички проверени, због чега понекад и застрашује систем.
Тако, на пример, „Собибор“ Хабенског у лице његовог нацистичког контингента не изгледа као логор за систематско збрињавање људи, што је просто застрашујуће, већ као стационарни циркус манијака без дисциплине, мозга и икаквих вештина за управљање. чак и кухињски шпорет. Или у заувек незаборавном „Форму воде”, који је буквално затрпан испод златних фигурица, главни негативац је службеник из ЦИА, који шокира наказа у акваријуму. Никоме не објашњавају зашто струјом удара морског гмизаваца, нити како је дошао до таквог живота. Само лош момак и то је то.
Исти генерички инвалидитет је својствен и Слушкињиној причи. Сви војни антагонисти у серији приказани су као клинички идиоти са чикатилским манирима, кроз које се остварује њихова целокупна негативна тоталитарна суштина. При томе, специјалне службе не успевају да разоткрију никакву заверу „демократа“, слушкиње чешће беже из страшног затвореног царства мрака него што наши туристи лете у Турску, а за истражне и оперативне нису ни чули. акције у Галаду у принципу. Како би тако непробојно глупа класа поробљивача могла поробити некога чија је интелигенција нешто већа од интелигенције хрчка? Логика сугерише само један одговор - поробљени су још непробојније глупи. И тада постаје изузетно тешко саосећати са њима.
Изузетно оштро до шкргутања зуба, цео живот вечито потлачених слугу опремљен је досадним ритуалима и церемонијама. Од искрено повраћаних сцена зачећа до сваког геста у Црвеном центру (неком центру за прековање будућих сурогат девојака) и саме одеће собарице, намерно упадљиве, подвргнуте цензури одређеног ритуала. У исто време, када су управо те церемоније успеле да се уобличе у релативно младој држави Гилеад, у принципу није јасно.
Сва дистопија и фантазија се своде на снимање постојећих локација - попут гробља авиона
У том контексту, живописно изгледа чињеница да је Гилеад толико тоталитаран да елита не спроводи никакву индоктринацију грађана. Гомила нон-стоп поробљених морона који се само мотају на нишану других морона. Не, уз рикошет се помиње неки привид идеолошког концепта у виду религије, али је младим дамама забрањено да читају Библију. Зашто је тако неубедљива основа изабрана за државну машину? Зато што није изабрана на основу здравог разума. Изабрали су је аутори ове приче како би постигли неопходан интензитет идиосинкразије према вери. На крају крајева, као што знате, феминисткињама је религија страна. Није да им се концепт не свиђа, само присуство брадатог мушкарца у центру буди праведни гнев.
Али Слушкињина прича се и даље сматра дистопијом. Шта је у ствари? А она није. Све се од почетка до краја врти око несрећних собарица и шовинистичких војних људи. Индустрија новог друштва, радничка класа, пољопривредна индустрија, која се у обичном народу своди на веома важно питање „шта уопште једете“ – није у принципу приказана. Што је разумљиво. Прво, јасно је да су такве „суптилности“ ауторима апсолутно индиферентне. И, друго, у глави модерне прогресивне префињене интелигенције, било која технологија тежа од куцања столице не стаје у главу. Ето, митинзима блокирају фабрику која својим радом, по речима демонстраната, убија ретку врсту северозападних веверица, то је случај. Штавише, где ће радници да раде, њих уопште није брига - рука тржишта, разумете.
- Ох, још један геј обешен!
- Не, судећи по мирису - ово је јучерашњи ... ниткови ...
Као резултат тога, гледање серије претвара се у путовање у ружичастом кадилаку са погоном на задње точкове у „анти-трамповском” шеширу у облику женских гениталија. Што се радња даље „развија“, наметљивије и смишљеније нам се рецитују све епилептичке тезе прогресивних сила – од феминизма до разних група сексуалних девијација. Интензитет развијања ЛГБТ застава којима се „борбени” содомити супротстављају режиму, трагично вешање геја, та дивља глупост пред популационим дефицитом, одвајање лезбејки и константно постулирање догме да „сваки жена треба да одгаја феминисткињу" превазилази било какве уметничке границе...
ЛГБТ застава у "светишту" далеко од тоталитарних очију
Истовремено, сви „позитивни“ јунаци слике су потпуно наркомани, гејеви, лезбејке, феминисткиње и трансродне особе различитог степена пробијања кроз главу. Сви остали грађани и грађани, па они који сеју "добро вечно" у школи, спасавају људе од гула са врата, граде мостове и граде централе, васпитавају децу итд. итд., добро очишћени.
Свака дистопија је ипак повезана са стварношћу и има своју унутрашњу логику. Атвуд је у овом „ремек делу” прво пустио људе неплодност без разлога, јер. њена лобања није могла више ништа да поврати, а онда је, само да би постала прва међу „прогресивним“ либералима, на колено оборила стварност која у принципу није могла постојати у стварном свету. Зашто је било потребно снимити ово дуготрајно смеће?
Прво, феминизму, који је око себе успео да окупи изванредно друштво сексуалних девијација, као дегенерисаној секти са тоталитарним навикама, потребан је непријатељ да би наставио свој живот. Барем измишљени, у лицу, наравно, војници. Друго, „прогресивне“ снаге гејева и лезбејки желе да освоје још један врхунац деградације у виду легализације педофилије. А пре тога им је потребан племенити филмски манифест. Треће, слика, с обзиром на политичку ситуацију, медијске трендове и активну експлоатацију секташке гомиле, било против Трампа или против Путина, аутоматски добија читаву армију агресивних навијача и, наравно, свој део златних фигурица.
Ово је премијера за нашу земљу. И држите децу даље од телевизора да син не би почео да краде руж од своје жене...