Василиј Иванович Суриков. „Освајање Сибира од Јермака“. Платно, уље, величина - 599к285 цм Руски музеј
„Узмимо, другови, Сујковљеву каитину „Ејмаков покој Сибије“. На левој страни - козаци, док спавају - Татај. Козачки самоходни топови - банг-банг-банг. Татаи стеле звижде - вак, вак, вак. Све је попијено, све је у покрету! Још минут - вау! Сиби је мирна!
(Ликовни критичар у драми Аркадија Раикина)
(Ликовни критичар у драми Аркадија Раикина)
Арт анд история. Настављамо серију чланака на тему историцизма слике оружје и оклопи на платнима великих мајстора. Слике су се овде сматрале веома различитим, а само су неке од њих у том погледу биле и историјске, и реалистичне, и ... претенциозне! Код других је било превише „али ја то тако видим“, трећима је епскост једноставно прерасла, а трећи су сви покварили по један-два детаља. И ту се поставља логично питање, да ли постоји, па, рецимо, таква слика у којој је све ово умерено и која је хармонична управо спојем историзма, познавања специфичности одевања и наоружања и епског? То јест, то мора бити талентовано осликана слика. Штавише, то би требало да буде бојно платно, чији је задатак да прикаже битку наших предака за њихове виталне интересе. И треба напоменути да таква слика постоји. А она је свима добро позната. Штавише, толико је познато да је ушло и у чланак на „ВО“ ("" „Како је Јермак освојио Сибир“, 23. децембра 2010.) и у представи Аркадија Раикина из совјетских времена.
Једна од последњих скица слике
Идеја да наслика ову слику потекла је од Сурикова 1889. године, али идеја је била идеја и он је почео директно да ради на њој тек 1891. године. Није ни чудо што кажу да свака идеја мора сазрети. Штавише, занимљиво, по сопственом признању, он није читао анале, али се његова визија слике, ипак, развила. Међутим, ово није изненађујуће. А како другачије приказати сукоб две силе и победу једне од њих, ако не кроз њихов окршај а не превласт једне над другом приказујући ликове једне „силе” веће од ликова друге? „Наши” се налазе лево од Сурикова, јер су особености наше уметничке перцепције такве да наш поглед клизи по платну с лева на десно. И они су већи од противника козака – „Кучумова“.
И овде видимо јасну потрагу за бојом слике - да ли треба да буде светлија или тамнија?
Уметник је започео рад на слици 1891. године, а завршио је 1895. године. И одмах је постао знаменити догађај 23. изложбе Удружења луталица, купио ју је цар Николај ИИ, а потом 1897. пренео у Руски музеј, где се и данас налази.
А све је почело са овом скицом...
Онда је попримило овај облик...
А онда овај, већ са јарко црвеном „тачком“
Слика нам показује врхунску епизоду сибирског похода Јермака Тимофејевича (1581-1585) - битку 1582. између Јермакових козака и војске сибирског кана Кучума. У једном од њених описа наишао сам на дивну фразу: „У уметниковој интерпретацији овај догађај је представљен као национални подвиг, уметница наглашава нераскидиву везу између руских војника и њиховог вође. Е, све је ово омаж социјалистичком реализму, јер се све исто, ако боље размислите, може описати на сасвим другачији начин: пред нама је сукоб варварства и цивилизације. Технички и друштвено напреднији људи потчињавају назадније, који су постали кочница на путу напретка. Ко су ови људи са леве стране? Људи ван закона, типични конквистадори који су овде долазили „на зипуне“. Ко је њихов вођа? Исти конквистадор као Кортес или Пизаро? Постоји разлика? Једи! Нашим људима су била потребна крзна, односно јасак, престанак грабежљивих напада, односно послушност домородаца „белом краљу“, а ето - живите како хоћете, о душама Сибираца још се није разговарало. Шпанци су, поред жеђи за златом, у њиховим срцима бринули и о души Индијанаца. Крсти се, веруј и живи тамо како хоћеш... У сваком случају, походи и конквистадора и козака били су од користи како шефовима њихових држава, тако и самим државама: много нове земље, злата резерве и „валута крзна“ су увек добре. Дакле, да не говоримо о „народном карактеру“ и „народном подвигу“. Иначе, у нашој земљи, сваки успешан „кум“ ће се сматрати народним херојем ... Али то не умањује суштину слике и њену епскост, као и личност самог Јермака. Ето ко треба да будеш, какву харизму да имаш да би окупио све те „веома специфичне склоности људи“ и одвео их у непознате земље да се боре и умру!
Сваки детаљ слике уметник је разрадио у скицама! Ево чамца са козацима! Кундак стрелца са десне стране је ужасан, наравно, али ово је само "тренинг"
И уметник то разуме и ставља Јермака у центар слике, па чак и приказује га у профилу, са руком окренутом напред. И њега самог и целу његову војску засењују барјаци са ликом Спаситеља и коњичким ликом Светог Ђорђа. Заставе лепршају, највероватније, и на Куликовом пољу и на реци Угри ... Е, сада се вијоре овде, односно наши преци су стигли до свог „Берлина“!
Распоред фигура на платну (1891)
И мајсторски показао војску Кучума. Тамо једноставно нема никога: и Татара и Евенка, са Остјацима, ратницима и шаманима, али сви они имају лукове и стреле, иако један има самострел. Али очигледно је да сва ова маса не може да се одупре козацима... Не без разлога, међутим, једном другом приликом је врло тачно речено да „никаква издржљивост, никаква физичка снага, никакво стадо и јединство масовне борбе не могу дати предност у ери пушака и топова! »
Студија за слику - банер из арсенала Московског Кремља
Очигледно, уметника су првенствено привлачиле слике људи. Да, ово је, у ствари, тада била традиција - цртати свакога из природе. Зар не би било лепо бити окружен фотографијама, скупљати туђа платна са правим лицима... Али не: пиши, пиши тако! И уметник је отишао у Об, као и у Тоболск, а у лето 1891. већ је цртао скице од Евенка и Остјака у Туруханској области. У писму свом брату каже да је одабрао и димензије платна: „8 аршина и 4“, односно отприлике је 5,6 × 2,8 метара. А онда опет путовања... 1892. одлази на Дон - да слика портрете козака. И опет Сибир, Минусинска територија, рудници злата, где је пронашао „свог Јермака“, сликао је слике Татара, а у Минусинском музеју из етнографске збирке направио је скице домаће одеће извезене перлама и кожним шарама. Овде је насликао и скицу „На реци“, на којој је приказао стрелу која стоји у води.
"Лица непријатеља"
Године 1893. Суриков је дошао у село Раздорскаја да напише скице локалних козака, чија су имена преживела до данас. То су били Арсениј Коваљов, Антон Тузов, Макар Агарков, а њихова лица су се касније појавила. Штавише, управо је Арсениј Иванович Ковалев постао прототип коначне слике Јермака, а Макар Агарков је служио као прототип Јесаула Ивана Колца. Овде, на Дону, скицирао је и велики козачки чамац, који се тада такође појавио на слици. И исте године је поново отишао на север Сибира: сада да слика портрете Остјака. Године 1894. Суриков поново посећује Тоболск и плови дуж Иртиша. То, уопште, од кога би наши уметници требало да науче да сликају историјске слике. Требају вам Остјаци, или, тамо, Јакути - узмете и одете у Сибир да пишете Остјаци, Чукчи или Јакути. Одлучио сам да напишем сопствену визију Разиновог утапања принцезе – пливаш Волгом и Доном, тражиш типове, али за врховима стрела и бодежа Скита – добродошли у Златну оставу Ермитажа и Минусинску котлину. И погледајте, и "утопите се у духу" овог места. Треба вам много новца, али Суриков га је имао. Није живео у сиромаштву, па је свуда путовао. На крају крајева, само за бојара Морозова добио је 25 хиљада рубаља. С обзиром да је пуни генерал почетком 770. века плаћен 500 рубаља, а генерал-потпуковник XNUMX!
А ово је његова чувена "Бојариња"
Опет главе... Стари Татар и млади...
Због величине слике, коју је Суриков насликао код куће, чак је морао да промени и московски стан, у који се преселио по повратку из Краснојарска у јесен 1890. године, у већи. У децембру 1892. Суриков је направио паузу у раду на платну, јер је припремао слику „Исцељење слепорођених“ за изложбу. Међутим, почетком 1894. поново је кренуо око „свог Јермака“. И у почетку је шема боја на слици била светлија. Али онда је Суриков за њу одабрао исту суморну боју у којој је сви сада познајемо. Јермак је дуго „лутао“ по платну, затим се „сакрио“ иза других козака, а затим је, у каснијим верзијама, напротив, био потпуно одвојен од своје војске, и тек на крају је уметник пронашао најпогодније место за њега.
Етида "Стрелац". И погледајте како су пажљиво написани сви детаљи, иако су сами потези етиде помало груби. И огледало, и кацига, и торба са узорком на каишу - све је врло реално!
Платно „Освајање Сибира Јермака Тимофејевича” завршио је Суриков 1895. године, а већ у марту исте године Савет Академије уметности му је доделио титулу академика. Слику је цар купио за 40 хиљада рубаља - највећи износ који је икада дат за слику руског уметника. Већ у априлу 1895. године потписан је царски указ о оснивању Руског музеја цара Александра ИИИ, а ова слика је такође пренета овде. Третјаков (коме је Суриков првобитно обећао ову слику) исте 1895. године представио је копију слике у мањој величини (103 × 59 цм).
Козак са пушком. И ево га: сабља је исцртана историјски исправно. Али пиштољ је модернизован двеста година, ни мање ни више
Занимљиво је да је В. Солоукхин писао о овој слици 1966. године, тачније, написао је оно што су музејски водичи говорили о њој у различито време. Прво, оно што је Суриков хтео да покаже народу. Људи, људи и људи. Око људи. Јермак није издвојен, окружен људима, смештен у самом центру народа. Али петнаест година пре тога, према његовим речима, речено је нешто друго: „Јермак се налази у центру композиције, што наглашава његову улогу вође, атамана, команданта. Стоји под заставом, под нерукотвореним Спаситељем и под Ђорђем Победоносцем. Осећа се како његова воља цементира нападачку војску. Сви војници су се окупили око њега и спремни су да положе главе, али да не издају свог поглавицу. (В. Солухин. Писма из Руског музеја, 1966) Е, па ево: за свако време, њихове песме и сопствени поглед на ствари. Проћи ће неко време, а нови водичи (можда ће то бити робот слатког женског гласа) ће рећи да имамо слику типичне колонијалне пљачке и нетолерантног односа развијеније нације према другом! Не дај Боже, наравно, али ко зна шта би могло бити...
А овде је брава пиштоља исписана сасвим добро, тако да можемо чак и одредити њен тип. Данас се такви замкови називају енглеским изразом "схапхан". Познато је да је дизајн шапхана био познат руским оружарима, а на основу развоја страних занатлија, на његовој основи су створили „самопроизведени пиштољ“ или „самопроизведени пиштољ“. Оружје није било превише тешко, што је омогућило пуцање једноставним постављањем таквог самоходног пиштоља на раме
Познато је да су ударне браве овог типа постојале већ 1544. године, пошто су се у то време већ користили шапкани. Истина, у то време још нису потиснули браве на точковима и браве од фитиља. Почетком XNUMX. века о њима се писало као о најзгоднијим бравама за ловачке пушке, пошто су, кажу, увек спремне за паљбу и не одају стрелца мирисом дима. Али на бојном пољу, шибица је ипак боља, јер је ... поузданија
Дебела одећа направљена од коже, можда је домороцима давала бар неку заштиту од оштрих оружја. Али не од метака! Осим тога, у то време меци у Русу нису били толико сипани колико сечени - бацали су шипку од олова и исецкане цилиндре секиром на балван. Округли меци су коришћени углавном за лов, али три до пет ових „цилиндара“ су пунили у борбу! Зато су неке карактеристике руског ватреног оружја тог времена тешко разумљиве за неспецијалисте. "Пет резова на гривни" - како је? И тако ће пет метака исечених из оловне шипке укупне тежине једне гривне ући у цев таквог пиштоља, тада 204,75 грама! Поделите са пет и добијете 40 грама - тежину сваког "метка". Јасно је да је било немогуће погодити мету тачно када је испаљено „ово“, али када је погодио тело, ране су биле једноставно застрашујуће. Због тога су се, иначе, приликом снимања често користили носачи у облику слова А за веома тешку цев, што управо видимо на Сурикововој слици. Иначе, стрелац са крајње леве стране који користи ово постоље има фитиљ, тако да ... Суриков је браво, то је све што могу да кажем.
Аркебус са шибицом, јужна Немачка, Аугсбург, 1585 Укупна дужина: 1160 цм; дужина цеви: 700 цм Пиштољ са затварачем. Цев у затварачу са комором за пуњење са преклопним поклопцем, која се отвара помоћу полуге која се налази на дршци. Полуга је направљена у облику мушке главе. Дршка има ознаку произвођача буради из Аугсбурга који је радио 1585. Поклопац коморе је фиксиран опругом. У комору се убацује метална чаура са рупом за семе и иглом која вири са дна. Затик обезбеђује чврсту фиксацију чауре у отвору тако да је отвор за пуњење кошуљице увек у равни са рупом за пуњење на цеви. То јест, у ствари, овде је коришћено пуњење кертриџа. То је напредак! Па, присуство унапред напуњених чаура могло би да пружи значајну уштеду времена при утовару. Брава аркебуса је комбинована, комбинујући окидач за фитиљ (серпентин) са окидачем за закључавање точка. У случају квара сложеног механизма точка, било је могуће користити методу фитиља за паљење пуњења. Полица за прах је имала поклопац који се аутоматски затвара. Кључ за намотавање механизма точка није био потребан. Очигледно, његово петљање је изведено уз помоћ окидача. Јасно је да ово ловачко, богато украшено оружје у рукама козака није могло бити. Али нешто једноставнијег изгледа и уређаја... Зашто не? (ГИМ, Москва)
Али ово је историја. А данас имамо другачији задатак - да размотримо тачно како је, тачно или нетачно, Суриков приказао оружје и оклоп на свом платну, шта има из музеја, а шта ... од злог?
Окретни топ, 29. век Укупна дужина са грожђем: 25,5 цм; дужина без лозе: 26 цм; дужина браве: 21 цм; калибар: XNUMX мм. Такве "пушке" су могле стајати на Јермаковим бродовима
Противници козака су наоружани луковима, копљима, а само један има самострел, метални штит и шлем. Па, све је потпуно исто као и са Кортесом и Пизаром
Наравно, главни тип браве на малокалибарском оружју међу стрелцима и козацима, чак и 1585. године, требало је да буде брава од фитиља. И уметник је учинио потпуно у праву што ниједног од козака није наоружао пиштољем - у то време пиштољи на точковима били су веома скупо оружје и нису се извозили у Русију. То јест, можемо бирати само између браве од фитиља и браве схапха. Наравно, покушао бих да покажем стрелце са шибицом, али... овде се уметник није превише огрешио о истину, само 50 година разлике. На крају крајева, чак су и милиције и стрелци из 1612. пуцали управо из пушака са шибицом, пошто су се тада почели појављивати напреднији модели пушака са ударним бравама - трофеји узети од Пољака и Швеђана.
На слици једног од козака видимо секиру. Државни историјски музеј поседује секиру из 16,5. века. Дужина: 95 цм (сјекира); ширина сечива: 36 мм (сечиво); дужина осовине: XNUMX цм (секира). Можеш да тесаш балвана за колибу, можеш да сечеш главе неверницима!
Бакхтеретс у првој половини XNUMX. века. (ГИМ, Москва)
Бакхтеретс КСВИИ век. (ГИМ, Москва)
Схисхак. Западна Европа, Свето римско царство немачке нације. Друга половина 29. века Висина: 23 цм; пречник основе: 21,5к90 цм (Државни историјски музеј, Москва) Суриков је насликао прелепе сабље за многе козаке. И ово је историјска чињеница. Имати сабљу у богатом кориту било је престижно, као златни ланац око врата протеклих XNUMX-их међу одређеном категоријом становништва. А сабље са таквим корицама испоручене су у Русију и произведене локално. Али испоруке су биле веома значајне. Персија, Турска – ту су нам дошле сабље са златним зарезом на сечивима и корицама украшеним коралима и тиркизом.
Мач Скопина Шујског (ГИМ, Москва)
Сабља кнеза Пожарског. 105. век Дужина: 92 цм; дужина сечива: XNUMX цм Челик, тиркиз, стакло, злато, сребро, смарагди, јурење (ГИМ, Москва)
Суриков Василиј Иванович (1848-1916)
И као резултат: можда ову Суриковљеву слику треба сматрати самим узором, који би, у теорији, требао бити једнак сваком бојном сликару који је дошао на идеју да слика платна сличне величине. И пишите само тако, иако данас можете добити портрете правих људи, као и слике оружја и оклопа, користећи интернет!