Ружа у катедрали Саинте-Назаире у Каркасону. Ауторова фотографија
...почетак, крај и средина времена,
обрта и времена.
Премудрост Соломонова 7:18
обрта и времена.
Премудрост Соломонова 7:18
приче од приче Средњи век. Данас настављамо причу о занимањима средњег века везаним за грађевинарство и осликаним у илустрацијама Књиге Дванаесторице браће. Па, вероватно ће бити потребно да се почне са подсећањем да је физички рад у изградњи двораца и катедрала, прво, захтевао велики број радника, а друго, велико знање архитеката, које је требало да се чува у тајности. Није био обичај да се рекламирају ни њихова имена.
Тек у 1211. веку појављују се прва сведочанства о именима њихових градитеља. Натпис на катедрали у Ремсу каже да је њену изградњу 11. године започео Жан од Орбеа, а наставили Жан и Гоше од Ремса, док је извесни Бернард од Соасона радио на њеној фасади са прозором-ружом. У катедрали Нотр Дам можете пронаћи натпис: „Мајстор Жан од Шела је започео овај посао 1258. фебруара XNUMX. године.
Средњовековни градитељи још увек нису много знали и ослањали су се на искуство и интуицију где је био потребан само математички прорачун. Посебно тешком се сматрала изградња сводова, чија се тајна преносила с генерације на генерацију. Веровало се да особа сама није у стању да реши тако тежак задатак као што је постављање поузданог трезора. Иза леђа успешних градитеља говорили су да су пријатељи са самим ђаволом.
У Лорени, на пример, свештеник је изопштен као јеретик на основу тога што је пројектовао диван мост: нешто за шта православни хришћанин није био способан. У другим немачким кнежевинама, мртви пас или петао, или чак коњ, бацани су у готову зграду, само да би се умилостивио „дух места“. Ето, показује се колико је тежак и често ризичан био посао неимара у средњем веку.
У Шпанији су, на пример, говорили: за изградњу доброг лучног моста зли ће свакако захтевати жртву, а они који се усуде да га пређу могу да погину. Стога су Шпанци смислили трик: превезли су црну мачку преко моста, надајући се да су на тај начин успели да преваре зле духове.
Катедралу је изградило неколико стотина људи одједном. И јасно је да нико од грађевинара није радио бесплатно. Најнижа група су били радници. То су били сељаци који су тражили посао у граду, или одбегли кметови. Копали су јарак, носили земљу, камење и малтер.
Много више се ценио рад занатлија: на пример, чланова клесарске радионице. Неки од њих су бирали камење и подвргавали га примарној обради, други су клесали камене блокове и бавили се клесањем. Посебно су цењени вајари који су украсили улазе у храм шарама и статуама светаца. На крају крајева, тада су капије у храму симболисале капије у Царство Небеско.
Зидари су имали и своју радњу. Скеле су биле високе, било је веома опасно пењати се на њих и радити на висини, као да се постављају лукови и сводови. Што су зидови катедрале расли више, то је посао градитеља био тежи и тежи.
Често су зидари поред основне плате добијали и бонус за полагање кључног камена – последњег камена који затвара трезор. Био је то симбол дуговечности грађевине, па је на врху катедрале у Руану 1233. чак уклесан натпис: „Диран ме је довршио“.
Важну улогу су имали и столари. Изградили су скеле и изградили огромну грађевинску фарму од дрвета, носећи камени свод. Ковачи су снабдевали градитеље алатом, ексерима, спајалицама, а котачи су ливели олово за витраж.
Веома важан посао обавили су и кровопокривачи, јер најлепша зграда са кровом који прокишњава не вреди много.
Кровопокривач. Химеранд Мулнер, члан братства. На илустрацији из Књиге дванаесторице браће, он стоји на мердевинама и покрива кров црепом. 1537 (Амб. 279.2° Фолио 25 версо. Ландауер И)
У средњем веку, градитељи су постављали кровове двораца и катедрала од такозваног кровног шкриљаца – посебног камена који се лако цепао у слојеве, из којег су потом тесани црепови. Иначе, на крововима већине кула тврђаве Каркасон кровови су од шкриљаца.
Кров су могли да покрију и црепом, али су се мање имућни власници, чак и у граду, задовољавали крововима од трске и сламе, баш као у сеоским кућама.
Кровови су били прекривени оловним листовима. Био је то веома јак и водоотпоран кров, али је захтевао веома јаке дрвене подове и зидове да их подупре, а осим тога, био је и веома скуп.
Најчешћи типови средњовековних кровова: а - од шкриљевца, б - од керамичких плочица, ц - од трске и сламе
Радни дан је трајао скоро 17 сати: с друге стране, било је више од 100 празника годишње на које нико није радио! Нису радили ни недељом. Због тога су други занатлије целог живота радили на једној катедрали. Рекорд дуготрајности оборила је Келнска катедрала, која је са прекидима подизана 632 године!
Клаус, клесар. На илустрацији из „Књиге дванаесторице браће” он је приказан са крампом у рукама, односно од 1425. године његово главно оруђе за рад се уопште није променило за 125 година! Алат који користи леже на поду, али мајстор помоћу дрвеног квадрата одређује тачност ивица каменог блока. 1550 (Амб. 279.2° Фолио 38 версо. Ландауер И)
Време је пролазило, средњи век као такав се завршавао, али је алат клесара остао исти, као, иначе, судећи по илустрацији, и начин рада. Међутим, ако се споља чини да се ништа није променило у раду клесара, промене су се заправо десиле веома велике.
Дакле, до краја средњег века, тесање камења постало је много компликованије и постало је заиста софистицирано. Каменорезац је сада без грешке почео да урезује свој жиг на камену, такозвану "радну марку", уз помоћ које је било лако израчунати његов учинак и, према томе, одредити његову зараду. Остале ознаке, такозвано "полагање", почеле су да показују где и како се полаже овај или онај тесани камен.
Имајте на уму да је архитектура двораца, као и црквених зграда, свака земља имала своју. Куле замкова у Француској су имале углавном двоводне кровове. Шпанци су, под утицајем муслиманских Маура, широко користили украсни камен и декорацију од цигле (на пример, камене полулопте на заобљеним кулама).
А према архитектонским одликама италијанских двораца могло се проценити да ли су њихови власници признавали власт немачког цара у Италији или не. То би се могло разликовати по зубима на зиду: у случају да је један зуб одвојен од другог делом парапета са жлебом, то значи да је симпатија власника дворца на страни цара. .
Улица средњовековног града. Цртеж савременог уметника
Шетња по прљавим и уским улицама средњовековних градова није била баш згодна и пријатна. На њих су се у почетку једноставно бацала кола сена, да би га људи сами угазили у блато. Али трг испред градске куће и тржних центара увек су били поплочани каменом.
Постојао је чак и посебан специјалитет - бруковка, која је поплочала улице калдрмом. А овај посао није био нимало једноставан, већ се састојао од низа операција, због чега су калдрми били прилично скупи. Обухватали су: припрему подлоге, сортирање калдрме по висини и ширини (по); полагање калдрме, дробљење шупљина, набијање и на крају засипање песком и ваљање.
Бруковсцхик Хајнрих, члан братства. Приказан како седи на столици усред још увек не поплочане улице, дршком чекића забија калдрму у земљу, а мистрија лежи са његове десне стране. У позадини је велика кућа са степенастим забатом. Истина, у то време далеко од свих улица средњовековних градова биле су поплочане. Али постепено су поплочане улице постајале све више и више. 1456 (Амб. 317.2° Фолио 77 рецто. Мендел И)
Међутим, најважније је да је на прелазу из КСВ-КСВИ в. Старе витешке дворце заменили су луксузни дворци и палате ренесансе. Дакле, власници замка Лош у долини Лоаре изградили су и импресиван одбрамбени систем око донжона свог замка: обезбедили су карауле, покретне мостове и решетке. Али сам изглед замка се много променио: људи су прешли са уметности одбране на уметност лепог живљења.
Ханс, члан братства, сликар и хонорарни свињокољац. На илустрацији га видимо са пуним сетом алата: глетером, кантом за креч, пијуком, секиром, комплетом мера за кобасицу. Десно, његов помоћник држи свињу (види се само његова рука) намењену за клање. Односно, клање свиња је за тадашње сликаре било сасвим дозвољена врста хонорарног рада, иако се то не помиње у натпису испод илустрације. Али иза ње је кућа са скелама, колотуром и кутијама малтера у позадини, као и његов друг, који управо то ради и кречи зид. 1586 (Амб. 317б.2° Фолио 46 рецто. Мендел ИИ)
Прозорски отвори су сада све више украшени орнаментима и дуплим повезима, а сами прозори су постали много шири. Собе на горњим спратовима су постале мање, а врата су добила украсне лукове. Све собе су сада опремљене резбареним каминима са капама украшеним скулптурама.
На плафонским гредама, стубовима, вратима нанете су позлата и слике, а зидови су прекривени великим шареним ћилимима и светлим таписеријама, осликани фрескама које приказују сцене Светог писма, витешких турнира и битака.
Живот се мењао прилично споро али сигурно...